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拍品專文
撇口，深弧壁，平底。矮圈足，盌心雙圈線飾折枝牡丹，內壁繪纏枝菊花六朵，外壁繪纏枝牡丹花六朵，口緣內外及圈足均繪回紋。
自唐代問世以來，將氧化銅作為高溫釉下紅彩之呈色劑，在陶瓷工藝上始終是一項極具挑戰的技術。由於銅在還原焰中極易揮發，燒造成果極不穩定，常發色暗淡偏灰棕，或完全燒飛失敗。儘管難度極高，釉裏紅器在洪武時期因皇帝個人偏好，仍得以大規模且系統化燒造，並締造出明代最臻完美之釉裏紅作品。此類釉裏紅器飾紋嚴謹有序、風格典雅，為宮廷御用而製。
鑑於當時廢品率居高不下，能成功燒製者可謂鳳毛麟角。在極少數倖存之珍品中，本盌之釉裏紅發色堪稱登峰造極，為極其理想且深沉純正之代表，飽和度與均勻度超群，為明代御窯陶瓷工藝之傑出例證。此類紋飾之盌在尺寸上雖相差無幾，但受窯燒條件影響，發色上便有顯著之差異。博物館典藏中之同類洪武盌充分體現了銅紅不同的色調，如北京故宮博物院藏有一例，與此拍品極呈色極為相似，穩定度可與本品媲美，惟紅彩仍略顯柔和且構圖較為疏朗，收錄於故宮博物院藏文物珍品全集《青花釉裏紅（上）》，香港，2000年，頁241，編號222（圖一）；台北故宮博物院所藏之例，典藏編號：故瓷013296N（圖二），則為常見之偏灰釉裏紅發色。此類盌之口沿紋飾亦見不同變化，如口沿飾卷草紋者，可參考坂本五郎舊藏之例，於香港蘇富比2014年10月8日拍賣，拍品3505號。在較大體量之洪武器上，燒造過程中便於器身形成大幅度的色調過渡與變化，一洪武釉裏紅拔白纏枝花卉紋大盌，於紐約佳士得2026年3月27日拍賣，拍品647號（圖三），可資比較。
自唐代問世以來，將氧化銅作為高溫釉下紅彩之呈色劑，在陶瓷工藝上始終是一項極具挑戰的技術。由於銅在還原焰中極易揮發，燒造成果極不穩定，常發色暗淡偏灰棕，或完全燒飛失敗。儘管難度極高，釉裏紅器在洪武時期因皇帝個人偏好，仍得以大規模且系統化燒造，並締造出明代最臻完美之釉裏紅作品。此類釉裏紅器飾紋嚴謹有序、風格典雅，為宮廷御用而製。
鑑於當時廢品率居高不下，能成功燒製者可謂鳳毛麟角。在極少數倖存之珍品中，本盌之釉裏紅發色堪稱登峰造極，為極其理想且深沉純正之代表，飽和度與均勻度超群，為明代御窯陶瓷工藝之傑出例證。此類紋飾之盌在尺寸上雖相差無幾，但受窯燒條件影響，發色上便有顯著之差異。博物館典藏中之同類洪武盌充分體現了銅紅不同的色調，如北京故宮博物院藏有一例，與此拍品極呈色極為相似，穩定度可與本品媲美，惟紅彩仍略顯柔和且構圖較為疏朗，收錄於故宮博物院藏文物珍品全集《青花釉裏紅（上）》，香港，2000年，頁241，編號222（圖一）；台北故宮博物院所藏之例，典藏編號：故瓷013296N（圖二），則為常見之偏灰釉裏紅發色。此類盌之口沿紋飾亦見不同變化，如口沿飾卷草紋者，可參考坂本五郎舊藏之例，於香港蘇富比2014年10月8日拍賣，拍品3505號。在較大體量之洪武器上，燒造過程中便於器身形成大幅度的色調過渡與變化，一洪武釉裏紅拔白纏枝花卉紋大盌，於紐約佳士得2026年3月27日拍賣，拍品647號（圖三），可資比較。