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拍品专文
玛雅·维德迈尔-毕加索(Maya Widmaier-Picasso)确认这幅作品确属真迹。
克劳德·毕加索(Claude Picasso)确认这幅作品确属真迹。
《坐着的女人》 (Femme assise）是毕加索于1953年3月19日所作，画中的女主角正是弗朗索瓦丝·吉洛（Françoise Gilot）。她将浓密的秀发挽起，梳着标志性的发髻，与在毕加索其它作品中一样，身着绿色服装。 1943年二人初次相遇时，弗朗索瓦丝就戴着这种颜色的头巾。1946年春，当毕加索将她画入作品《持花的女人》 (La Femme-fleur) 时，就把她那蓬松的发髻画成了宽大而翠绿的叶子。（Zervos，第十四卷，第167号）“你就像一株正在生长的植物。”毕加索曾这样对他的新情人说道（引自F.Gilot和C.Lake所著《我与毕加索的生活》(Life with Picasso)，纽约，1964年，第119页）。与周围黑暗背景形成鲜明对比的，是弗朗索瓦丝椭圆形的雪白面庞，仿佛夜空中的月亮；在她与毕加索的关系中，她也始终都是画家眼中神秘的女性形象，才智过人，但又倔强坚强的夜之女王。
毕加索很少就同一主题画出在尺寸上大相径庭，但又密切相关的两个版本，而这幅作品却是其中一例。其较大版本是完成于1953年的《穿绿色西装的女人》（Femme assiseen costume vert）(Zervos, 第15卷, 第242号)，画作尺寸是36 x 28英寸（92 x 73厘米），其高度超过这幅作品的四倍。画家完成这两幅作品的先后顺序，目前尚未可知。虽然毕加索经常创作系列作品，但他很少就一个已经完成的作品，去创作另一个尺寸更大的最终版本。然而这次，他或许是对自己在小版幅上即兴发挥的成功颇为满意，于是决定还需要一个最终的、大尺寸版本。之后毕加索似乎保留了这个较小的版本作为纪念，尤其鉴于当时的情况，他可能在绘制时就有此意。
毕加索一直希望能和弗朗索瓦丝，以及他们两个新出生的孩子克劳德和帕洛玛一起，享受地中海田园诗般的惬意生活，然而随着他与弗朗索瓦丝关系的不断恶化，到1953年初这种幻想已经完全破没。当时，弗朗索瓦丝已经得知毕加索与一名二十来岁的女人有染；而他却坚持要弗朗索瓦丝忠贞不渝，以维持家庭完整，并施压要她生下第三个孩子。而弗朗索瓦丝却想追求自己的艺术事业。似乎是为了凸显自己对她的占有，毕加索在1953的冬末和初春画了许多弗朗索瓦丝的肖像，这些作品就在她与孩子们去巴黎为珍妮·查拉特的芭蕾舞剧《赫拉奎斯》（Héraklès）制作舞台布景和服装的前后时间里完成。在弗朗索瓦丝六月下旬回来后，事态终于发展到了不可挽回的地步；9月30日，弗朗索瓦丝带着孩子们离开了毕加索，独自开始了在巴黎的新生活。
克劳德·毕加索(Claude Picasso)确认这幅作品确属真迹。
《坐着的女人》 (Femme assise）是毕加索于1953年3月19日所作，画中的女主角正是弗朗索瓦丝·吉洛（Françoise Gilot）。她将浓密的秀发挽起，梳着标志性的发髻，与在毕加索其它作品中一样，身着绿色服装。 1943年二人初次相遇时，弗朗索瓦丝就戴着这种颜色的头巾。1946年春，当毕加索将她画入作品《持花的女人》 (La Femme-fleur) 时，就把她那蓬松的发髻画成了宽大而翠绿的叶子。（Zervos，第十四卷，第167号）“你就像一株正在生长的植物。”毕加索曾这样对他的新情人说道（引自F.Gilot和C.Lake所著《我与毕加索的生活》(Life with Picasso)，纽约，1964年，第119页）。与周围黑暗背景形成鲜明对比的，是弗朗索瓦丝椭圆形的雪白面庞，仿佛夜空中的月亮；在她与毕加索的关系中，她也始终都是画家眼中神秘的女性形象，才智过人，但又倔强坚强的夜之女王。
毕加索很少就同一主题画出在尺寸上大相径庭，但又密切相关的两个版本，而这幅作品却是其中一例。其较大版本是完成于1953年的《穿绿色西装的女人》（Femme assiseen costume vert）(Zervos, 第15卷, 第242号)，画作尺寸是36 x 28英寸（92 x 73厘米），其高度超过这幅作品的四倍。画家完成这两幅作品的先后顺序，目前尚未可知。虽然毕加索经常创作系列作品，但他很少就一个已经完成的作品，去创作另一个尺寸更大的最终版本。然而这次，他或许是对自己在小版幅上即兴发挥的成功颇为满意，于是决定还需要一个最终的、大尺寸版本。之后毕加索似乎保留了这个较小的版本作为纪念，尤其鉴于当时的情况，他可能在绘制时就有此意。
毕加索一直希望能和弗朗索瓦丝，以及他们两个新出生的孩子克劳德和帕洛玛一起，享受地中海田园诗般的惬意生活，然而随着他与弗朗索瓦丝关系的不断恶化，到1953年初这种幻想已经完全破没。当时，弗朗索瓦丝已经得知毕加索与一名二十来岁的女人有染；而他却坚持要弗朗索瓦丝忠贞不渝，以维持家庭完整，并施压要她生下第三个孩子。而弗朗索瓦丝却想追求自己的艺术事业。似乎是为了凸显自己对她的占有，毕加索在1953的冬末和初春画了许多弗朗索瓦丝的肖像，这些作品就在她与孩子们去巴黎为珍妮·查拉特的芭蕾舞剧《赫拉奎斯》（Héraklès）制作舞台布景和服装的前后时间里完成。在弗朗索瓦丝六月下旬回来后，事态终于发展到了不可挽回的地步；9月30日，弗朗索瓦丝带着孩子们离开了毕加索，独自开始了在巴黎的新生活。